ドリーマーズ 映画。 映画『ドリーマーズ』ネタバレあらすじ結末|映画ウォッチ

ドリーマーズ

ドリーマーズ 映画

なので、考えることをせずに映画のストーリーのみを知りたい、あるいは映画への忠実さを求める、という方はこの場所は適当ではないかもしれません。 しかし、限られた人生の時間の中で物事を深く考えることに意義を見出す人にとっては、十分に刺激的な記事であるのは間違いないでしょう。 "映画" と "革命" a. はこの映画を、フランスで起きた1968年の5月革命と映画界の関わりについて語る事によって始めます。 のだったアンリ・ラングロワが当時の文化相・マルローによって更迭されたのが、3ヶ月前の2月。 結局、これは数々の映画監督・俳優によって結成された擁護委員会のデモで覆され、4月にラングロワは復職するのですが、はそこに 5月革命へと流れ込んでいく革命的欲望の一端があった と考えているのですね。 革命の先端に映画があったというのはフランスならではの偶然に過ぎないのですが、ラングロワ事件は映画界に社会的なもの力 権力も革命も含めた が流れ込んできたことを示すひとつの "出来事" だった。 映画はたんに観客の幻想を満たす娯楽的要素であるだけではなく、 社会に影響を及ぼす革命的要素をも備えている 事をはここから学んだと言えるでしょう。 の映画で有名なジャン・ピエール・レオは聴衆の前で熱弁をする当時の本人役 11. をこの作品でも演じている 8. モノクロのシーンには他に、俳優の、、映画監督の、の姿もある。 3人は映画愛好者として仲を深めていく。 の『 はなればなれに 』でのを走り抜けるシーンを再現して疾走タイムを更新するという、まさにマニアとしか言いようがないのこの演出は有名ですね。 "映画" と "性" a. しかし、3人を結びつけるものが "映画 " から "性的なもの " に変質していくあたりから、この映画の核心が少しづつ露になっていく。 イザベルとテオは双子でありながら、互いに "性的なもの " の虜になっていたが一線は越えていない関係だった "最後 " までには至っていない。 でイザベルが処女だった事が明らかになる。 だからこそ、イザベルとテオの2人は行き詰まりから逃れるべく "外部 " の象徴であるマシューを必要としていたと的に解釈出来るのです。 自分とイザベルが越えられなかった最後の一線を越えるイザベルとマシューの行為を、フライパンで卵を焼きながら苦々しい表情で見るテオ。 行為の後、イザベルが処女だった事が分かる。 この後、テオはマシュー、イザベルと共にデモに参加するのですが、火炎瓶を手に取るなどの過激な革命家的な気質を見せてしまいます。 "性" と "革命" a. それは偶然の一致ではありません。 においては、 "性的なもの " における不均衡や不安定性が、世界に一時的な混沌をもたらす "革命 " と並列的に描かれます。 この事がの中でも面白い作品の原動力となっているといっても過言ではないでしょう。 極端に言うならば、にとっては、 "性的なもの" 性行為自体の事ではない こそ "革命的" なのであり、それは主体と社会を十分に揺るがすひとつの "力 " になっているのですね。 ここで肝心なのは、 "性的なもの " がにおいては快楽の次元で捉えられるものではなく、それどころか、それが引き起こす不安定性が主体にとっての "トラウマ " になるという事です。 そのトラウマが主体を出口のない内的世界から外部に向かっての "革命 " というアクティングアウトへと至らせる訳です。 しかし、そんな作品にも例外と言うか、失敗作もあります。 ポール役 と ジャンヌ役 のセックスのみに焦点を合わせた『 』は "性的なもの " が主体を揺さぶらない 主体は性行為に成功しひたすら繰り返す という意味で、セックス以外は何も起こらないという致命的な失敗を犯してしまう。 つまり、逆説的な事ににおいて、 快楽的性行為 哲学的な意味での "性的なもの" は消滅している は主体の死を招く 最後にポールはジャンヌに射殺されてしまう 以外にはない という事を証明してしまうのです。 ここでも彼はテオとイザベルの閉塞的な関係を壊そうとする "外部 " の象徴的役割を果たしている。 そもそも彼の役自体がカからの留学生ですからね。 さて、普通の監督なら3人がデモに参加した時点で、閉塞的な内部から外部へ脱出する事が出来たとして、そこでエンディングを迎えるようにするでしょう。 しかし、は "その続き" を描いてひねりを加えます。 デモの中で革命的主体の方へと向うテオは、火炎瓶を手にして過激な姿勢を露にしようとする。 そんなテオの振舞いをマシューは止めるのです。 テオとイザベルをデモという外部に連れ出したのはマシュー自身なのに止めるのかと思われる人もいるかもしれません。 ここには革命の失敗の後を見るの視線があります。 それは彼が成熟して奔放な若さから脱したという事ではなく、それどころか彼は若い時から革命に付きまとう失敗の運命を十分に承知していたのです 例えば1964年の『 革命前夜 』は20代前半で撮られている。 この革命に付随する失敗までをも含んだものとしての映画を彼は撮っているのであり、熱狂から失敗という終息に向かう状況の中での主体を描く事こそが、彼の "映画的欲望 " だと言えるでしょう。 最後の場面において、マシューはテオを諭すためにキスをするのですが、これはマシュー、イザベル、テオ、の三角関係の中で敢えて触れられずに残されていたマシューとテオの "同性愛的関係 " を示すものとなっています。 しかし、ここでもテオはモラルの壁を乗り越える事が出来ず テオはマシューのキスを拒否する に、おそらくは失敗する運命にある革命的主体の姿を予兆する役割を果たしているのです。 そのマオイスムを強調した映画がジャン・リュック・の『 中国女 』 1967年。 において "性 " と "革命 " がいかにして結びついているのかを考えています。 そうでなければ革命は到底成し遂げられるものではないという事ですね。 この過激な一過性とは、革命が次の時代へと変化する移行期の混乱のなかで 消滅する媒介的役割 を果たしている事を示す指標でもあるという事です。 〈 関連記事 〉 mythink.

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'03製作 英仏伊 凄い…混沌としてて 頭を殴られた感覚。 映画ファンとして モヤモヤが悔しい、特にヌーヴェル・ヴァーグへのオマージュは偏執的! 退屈しない危うさは心地良いです。 本作広くオススメは出来ません。 内容はフランスの一卵性双生児姉弟とアメリカ人留学生の交流とデモだけ。 極端に仲が良く、毎晩裸で抱き合って眠る姉弟だが最後の一線は超えていない。 留学生が姉と恋仲になり姉の開通式に弟も参列、2人がヤリまくるようになってうらやましくなった弟も同級生を連れ込みヤリまくり。 そしたら今度は姉が弟に嫉妬して恋人か弟かで揺れ続けた挙句、最後は弟を選んでデモ突入wwwww ポルノ呼ばわりされるほど露骨なシーンはありません。 ヌードは多いが性描写もあっさりでヌードも3人の耽溺の様子を表すいちゃつきの象徴であってイヤらしさは全く感じません。 何の苦労もなく親のお金を使いそのくせ権力を罵る(この映画の主人公たちに限ったことではないけれど)。 真剣に社会を変えようというのでなくその動きに同調することが「イケてる」。 あの時代にはこういう学生が沢山いたのです。 最後のほうでテオとマシューが毛沢東に関して議論をするところがあるけれど、私は全くマシューの意見に賛成です。 一卵性双生児という特殊な結びつきのきょうだいの横でマシューが最後まで冷静に判断していたのには救われました。 イザベルの裸とマシューとのセックスシーンで18+になったと思われますが、ラストタンゴの激しいシーンに比べればどうってことありません。 星2つにしようと思ったけれど映画の中での映画の扱いがさすがと思ったのと最後のところで彼らを「街が部屋に」と現実に引き戻した手法が気に入ったので3つにしました。

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